Cavalheiros do Horror

Os veteranos do gótico juntos numa "old dark house" pela última vez, no divertido clássico de sessão de gala, "A Mansão da Meia-Noite", de Pete Walker.




É preciso uma certa bagagem ou, ao menos, uma certa predisposição para se encantar com "A Mansão da Meia-Noite" (House of the Long Shadows/Inglaterra/1983). Como cinema, analisado fria e criticamente, é um filme morno, simplório até, nada que vá mudar a vida de alguém que topasse com ele por acaso numa madrugada tediosa na TV a cabo ou entre as opções do Netflix. Para que o filme de Pete Walker tenha chance de funcionar é necessário, no mínimo, um espectador que não precise de legenda para reconhecer os três senhores na foto acima. Se você não tem ideia de quem eles são, é bem provável que esse texto não vá te interessar muito também. Se você os reconhece, mas apenas por suas participações em Star Wars e filmes do Tim Burton, até pode rolar, mas fique avisado: "A Mansão da Meia Noite" não foi feito pra você, mas sim pra quem é (ou está disposto a se tornar) fã de verdade do velho e bom horror gótico old school.

Os verdadeiros apreciadores provavelmente não toparão com o filme en passant, mas sim o caçarão ativamente, garimpando torrents em busca dos realeses de melhor qualidade e esperando o tempo que for preciso devido aos poucos seeds. Afinal, trata-se de um trabalho feito da mais pura nostalgia, uma ode carinhosa e bem humorada a um estilo de cinema de horror que, em 1983, já havia se tornado anacrônico e, no decorrer dos anos 80, acabaria sendo quase que abandonado, juntamente com as suas raízes da literatura gótica do século XIX. Com o tempo, essa nostalgia se acentuou e, ao contrário do que se imaginava nos anos 80 e 90, ganhou força nesse novo século, em meio a um crescente movimento de redescoberta dessa tradição por novas gerações de jovens apaixonados pelo gótico e o macabro. Para esses, e para os veteranos que acompanharam os áureos tempos e a decadência do estilo in locco, (re)ver os lendários Peter Cushing, Vincent Price e Christopher Lee contracenando juntos num filme feito sob medida para eles é o mais puro deleite.

Cushing e Lee, é claro, já haviam trabalhado juntos trocentas vezes nos filmes da Hammer, sem contar outras produtoras (meu encontro favorito entre os dois continua sendo o impagável "O Expresso do Horror", de 1973). Com Price a coisa era um pouco mais rara, mas também já havia rolado um encontro com Lee no interessante "O Ataúde do Morto-Vivo" e com Cushing no excelente "Dr. Morte". Mas os três juntos num mesmo filme só tinha acontecido em "Grite, Grite Outra Vez", que se revelou uma experiência frustrante, propaganda enganosa mesmo, pois os três quase não contracenavam. "A Mansão da Meia-Noite" veio com um objetivo bem definido: dar chance para os velhos astros interagirem o máximo possível, darem seu show, e que melhor forma de fazer isso senão numa comédia macabra do mais fino humor negro?

Diretor e elenco transparecem em cena que o roteiro é o que menos importa aqui, a não ser como um desfile proposital dos mais desgastados e saborosos clichês de "velha casa sombria" (a trama é quase um remake do muito superior clássico de James Whale, "Old Dark House", que inaugurou esse sub-gênero em 1932). O que importa mesmo é a metalinguagem expressa na própria interação do aristocrático elenco, complementado com o igualmente lendário (embora menos conhecido) John Carradine, veterano de várias sequencias dos filmes de monstros clássicos da Universal, e Sheila Keith, a sinistra velhinha psicopata do cult inglês "Frightmare", também dirigido por Pete Walker em 1974 (deveria ter sido Elsa Lanchester, a eterna Noiva de Frankenstein, impossibilitada de aceitar o papel por problemas de saúde, uma pena, pois teria sido perfeito!). Já o insípido e inodoro elenco de jovens carinhas bonitas oitentistas, está lá assumidamente só pra servir de escada para os anciões, o que não deixa de ser parte da brincadeira.

Desi Arnaz Jr. é um arrogante jovem escritor americano de best-sellers fazendo uma turnê na Inglaterra para promover seu último livro. Bem sucedido financeiramente e total adepto da filosofia oitentista de que o que vale na vida é dinheiro em primeiro, segundo e terceiro lugar. Seu editor e amigo pessoal (interpretado pelo também veterano Richard Todd), embora muito feliz com os lucros obtidos pela estrelinha da editora, é um velho romântico que lamenta o desaparecimento dos grandes autores, dos livros que almejam mais do que apenas faturar o máximo possível enquanto estão nas listas de mais vendidos, para logo dar lugar ao próximo modismo da vez. "É uma época cínica", comenta, "Quando penso em Tolstoi, Victor Hugo, Charles Dickens... onde estão eles agora?". A resposta vem sem hesitação: "Que eu saiba estão mortos, Sam".

Não satisfeito, o escrevinhador afirma que clássicos como "O Morro dos Ventos Uivantes" tornaram-se antiquados clichês pomposos. "Qualquer um pode escrever um desses", ele grasna, apostando que seria capaz de terminar um romance no estilo gótico em apenas 24 horas, se pudesse trabalhar com a "atmosfera adequada", sozinho num velho casarão abandonado. Abismado com a arrogância de seu protegido, o editor topa a aposta e revela ser proprietário de uma mansão fechada a muitos anos. Com a chave na mão, o jovem autor e sua indefectível cabeleira a la Chitãozinho e Chororó, sai atrás do lugar na mesma noite, instalando-se com sua máquina de escrever num dos quartos do andar de cima. Porém, mal datilografa o título ("A Mansão da Meia-Noite", óbvio) quando passa a ser interrompido constantemente pela chegada de bizarros visitantes que parecem ter saído diretamente de velhos filmes de horror... e, claro, a ideia é essa mesmo.

Historinha bem óbvia, não é? Mas essa é justamente parte da graça. Como numa vingança pelo despeito sofrido, os antigos clichês góticos ingleses parecem se materializar diante do gringo, sempre com a máximo pompa e circunstância. E é aí que entra o lance da bagagem e predisposição a que me referi acima, pois um espectador ocasional provavelmente não vai entender o divertido exagero com que os personagens vão sendo apresentados, um a um, em cenas propositalmente repetitivas e grandiloquentes. Para os fãs, entretanto, ver Cushing, Price e Lee, emergindo das sombras, um de cada vez, ao som de raios e trovões e tendo todo o tempo em tela possível para exercitarem suas respectivas "personas" cinematográficas é o tipo de coisa para aplaudir de pé, com um sorrisão de orelha a orelha (sem precisar de uma navalha pra isso, se é que me entendem). Price, com uma gravata borboleta enorme e ridícula (gravatas borboleta são cool, alguém diria décadas depois), está mais do que a vontade espanando o cenário como um pavão, caricato e over, como sempre ("Por favor, não me interrompa enquanto faço meu monólogo"). Lee, da mesma forma, parece crescer na tela com sua presença autoritária e ameaçadora, mesmo quando assustado ou pretensamente gentil. E o adorável "cavalheiro do horror", Cushing, chega a ser comovente ao contrabalancear a prepotência dos colegas interpretando o mais frágil dos membros de uma família de aristocratas decadentes, que guardam um segredo vergonhoso e terrível sepultado num quarto lacrado a quarenta anos.

Seguem-se muitos furos e reviravoltas que simplesmente não fazem sentido, a não ser que se leve a sério o final previsível e "enobrecedor" típico do modelo hipócrita de roteiro que já estava se tornando a especialidade do cinema popular de Hollywood dos anos 80 em diante, especialmente em comédias (do tipo em que o protagonista materialista tem uma epifania ao ser confrontado com uma situação limite e aprende uma grande lição de vida e blá, blá, blá). Mas, como eu disse, nada disso importa, pois essas reviravoltas nonsense possibilitam situações maravilhosas que valem por si mesmas, como a simbólica cena do jantar, reunindo todos os velhos astros, com John Carradine adequadamente na cabeceira da mesa, como um verdadeiro patriarca da história do cinema de horror (posto que, admito, teria sido melhor ocupado por Bela Lugosi ou Boris Karloff, infelizmente já falecidos na época) ou o divertidíssimo recital de piano, em que Sheila Keith canta uma extravagante ária, para deleite dos anciões e desespero do casal de carinhas bonitas (sim, a essa altura o protagonista já tem um interesse romântico genérico, mas deixemos isso de lado). "La Forza del Destino" é a canção, nos informa Cushing, e não pude deixar de cair na gargalhada diante do paralelo com a hilária (não intencionalmente, claro) introdução de "O Ébrio" de Vicente Celestino, clássico brasileiro dos anos 50.

Não posso comentar mais desses momentos antológicos sem soltar spoilers (fiquem atentos, perto do final, quando um determinado personagem empunha um enorme machado medieval, momento mágico criado para entrar para a história do cinema de horror, sem dúvida), mas o espectador irá perceber sozinho que vários dos diálogos se tornam mais interessantes, e até mesmo um tanto melancólicos, quando entendidos metaforicamente. Como a fala de Sheila Keith quando o escritor exige saber o que ela e John Carradine faziam na mansão: "Somos os caseiros, senhor, temos todo o direito de estar aqui". Nada mais adequado, sem dúvida. Ou as referências constantes à necessidade de aceitar a passagem do tempo e a inevitável decadência: "Nosso destino foi decidido há muito tempo. A velha ordem já se foi, para sempre. Agora, nós também devemos sumir na poeira.". Profético. Esse seria o último encontro dos veteranos, o que é particularmente triste no caso de Cushing e Lee, cuja parceria rendeu tantos frutos.

Em muitos aspectos, o filme foi mesmo um canto do cisne. Ainda que o cinema inglês se aferrasse às suas fórmulas o quanto foi possível, os anos 70 já haviam deixado o velho estilo gótico para trás, com obras que mudaram a face do cinema de horror para sempre, como "O Exorcista", "A Noite dos Mortos Vivos", "O Massacre da Serra Elétrica" e "Halloween". Mas quando "A Mansão da Meia-Noite" foi lançado, em 1983, uma mudança ainda mais profunda já estava em pleno andamento. Dois anos antes, em 1981, John Landis soltou no mundo seu "Um Lobisomem Americano em Londres", em 1985 foi a vez de "A Hora do Espanto", de Tom Holland, dois filmes que homenageavam, do fundo do coração, tanto os filmes de monstros da Universal quanto o gótico da Hammer, porém ao mesmo tempo jogavam uma pá de cal sobre ambos de uma vez por todas. O gênero, para o bem ou para o mal, virou propriedade dos adolescentes americanos e Jason e Freddy Krueger assumiram o papel que antes pertenceu ao Drácula, de Lee, ao Dr. Frankenstein, de Cushing, ou ao Abominável Dr. Phibes, de Price. Mais significativo ainda: nunca mais o cinema de horror teria atores tão fortemente identificados com o gênero. Não haveria outros como Lugosi, Karloff, Carradine, Barbara Steele, Ingrid Pitt, Donald Pleasence, David Warner e tantos outros. Robert Englund talvez seja a famosa exceção que confirma a regra, mas é fato que Freddy é muito mais famoso do que ele e isso é significativo. E quem foram os dublês que "interpretaram" Jason mesmo?

Vincent Price faleceu em 1993, aos 82 anos. Peter Cushing o seguiria no ano seguinte, aos 81. Christopher Lee, continuou (hiper)ativo por mais 21 anos, vindo a falecer só em 2015, com 93 anos, tendo tido a oportunidade de conquistar e gozar ainda em vida do respeito e carinho daquela já citada nova geração de fãs, tanto os que o conheceram como Saruman, o Branco, de "O Senhor dos Anéis", e o Conde Dooku, de "Star Wars", quanto os que estão se aventurando a explorar o vasto universo do gótico old school, tão desprezado nos anos 80 e 90. Digno e eloquente, como bom britânico, Lee aproveitou os últimos minutos do documentário "As Várias Faces de Christopher Lee", de 1996, para homenagear seus velhos camaradas, então recentemente falecidos, que tanto teriam apreciado esse carinho dos jovens fãs. É de trazer lágrimas aos olhos dos que se permitem certo romantismo e melancolia (tão tipicamente góticos) nesse mundo ainda mais cínico e materialista do que foram os anos 80.



Um comentário:

siby13 disse...

Excelente postagem, tentei baixar 2x do MKO e está com problemas de áudio :(
Mas vou tentar de novo.

Você poderia me dizer onde acho as legendas de " Corruption" 1968 com o Peter Cushing? Este não tem no MKO , é raridade...
bjus